アイエム・ペイのルーヴル・ピラミッドの物語が、建築の議論を再考させる

2019年5月16日、世界は建築の巨匠であるイオ・ミン・ペイ（I.M. Pei）の死を悼んだ。イオ・ミン・ペイはルーヴル・ピラミッドの概念化で有名な、アメリカ・中国の建築家でした。洞察力のあるデザイナーであり、同様にビジネスにも精通した人物でした。イオ・ミン・ペイは、"不動産開発業者、企業の首脳部、美術館委員会（もちろん、この第三のグループには最初の2つのグループのメンバーも含まれることが多い）のどのグループにとっても魅力的だった数少ない建築家の一人"（ニューヨークタイムズの建築評論家ポール・ゴールドバーガー氏の言葉）だったと言います。

20世紀における最も象徴的な建造物の一部として彼の名前は刻まれ、充実した102年の遺産となりました。しかし、彼の作品は広く人気を得ているにも関わらず、すべてが熱狂的に迎えられたわけではありませんでした。

I.M. Peiのルーヴル・ピラミッドの物語が建築の議論を再考させる

彼が設計した建物を見るだけで、彼の作品が放つシックでクリーンな現代的な壮大さを多くの人々が認識するでしょう。彼のより著名な作品には、クリーブランドのロックンロールの殿堂、香港の中国銀行タワー、カタールのイスラム美術館などがあります。もちろん、このリストにはフランス革命が生んだ共和国の200周年を記念するために1989年にオープンしたルーヴル・ピラミッドのメンションが欠かせません。

そして、ウルトラモダニストのガラスのピラミッド（大きなピラミッドとその両脇に3つの小さなピラミッドがある）は、独自の革命を起こしました。

今日、ルーヴル・ピラミッドの前に立つと、ルーヴルの文字通りの中心に位置する透明な構造に驚嘆せざるを得ません。昼間は、高さ22メートルのガラスのピラミッドが自然光を美術館に洪水のように注ぎ込み、古代のエリアに活気を与えます。夜になると、美術館内部からの優しい黄金色の輝きが鏡のような静かな水面でガラスのピラミッドを照らし出します。それはまるで神秘的な黄金の龍の目覚めのようであり、その光景は中世のフランス建築を遮ることなく見事に調和します。パリジャンたちはそれを誇りに思っています。

しかし、ルーヴル・ピラミッドの受け入れは常にこのように良好だったわけではありませんでした。最初に発表されたとき、同じ建造物は12世紀にさかのぼる美術館にとって「冒涜」であると見なされました。まず、それはフランス人ではなく、中国系アメリカ人の建築家によって建てられました。さらに、ルーヴルの代表的な顔としてはあまりにも現代的すぎましたし、エジプトの死のモチーフを連想させると批判されました。

実際に、I.M. Peiはフランスの一般大衆からの猛反発に直面し、ピーク時にはパリ市民の90％がプロジェクトに反対した。フランスの一般大衆とのストレスフルなエピソードを振り返り、I.M. Peiは「ルーヴルの後、私はどんなプロジェクトも困難すぎないと思いました」と告白しました。この物語の痛手は、個人攻撃や人種差別を受けた中国人であるPeiに対するものだった。

30年後、パリジャンたちはこのウルトラモダンなデザインとどのように向き合っているのでしょうか？転換点は、ジャック・シラク市長に実物大の試作品を見せたときでした。シラク市長は古代の敷地における現代ピラミッドの建築的な意義を絶賛し、その後、高位の政治家や建築愛好家からも好意的な評価を得ました。最終的に、Peiは優れたモダニストとして称えられました。

このモニュメントは確かに1989年に発表されてから変わっていませんが、人々（特にフランス人）の視点は確実に変わりました。ルーヴルは1002万人の来場者を集め、世界で最も人気のある美術館となりました。偶然にも、ルーヴル・ピラミッドの100年前の1889年、エッフェル塔が公開された際には、それもまた建築の冗談と呼ばれ、無駄で巨大な塔だと非難されました。

逸話として、フランス人は自国の遺産に非常に誇りを持っており、変化に抵抗することがありますが、これらの画期的なデザインが彼らのスカイラインを飾ることが証明されると、ほとんどの人々が同意します。彼らの情熱が浮気なものではないと言うわけではありませんが、公共インフラに関する議論をどのように構築すべきか再考する良い例です。

LUXUOでは、文化遺産の保存の重要性に同意しますが、現代性も重要です。