アジアに高級ファッションが負っているエステティックの借金

ファッションは独自の世界に存在すると言ったのは誰でしょうか？ 今日のデザイナーやブランドは、これまで以上に世界中からインスピレーションとリファレンスを求めています。これが最も顕著に現れているのは、ハイファッションと東洋の関係です。魅惑的なオリエントは、装飾的な要素に対する宝庫となっています。クリスチャンディオールは東洋への愛によって、日本の古いプリントから持ち上げられた文字を使用した美しいニュールックのシルエットのドレスを作りました。その言葉は? うんちとおなかの痛みについてのものです。それは善意と無意識の実行の結果についてのおかしなまでもあるが、象徴的な例です。

幸いなことに、今日のデザイナーには研究の贅沢とグローバルな世界観の利用（Googleに感謝です）があり、東洋からのインスピレーションをより知的な方法で探求できるようになりました。これは祝福すべきことです。2015年のニューヨークメトロポリタン美術館の主要な展示、中国：ガラス越しの世界は、ファッションにおける東洋の影響を示す重要な展示でした。それが達成したのは、中国がほとんどのハイファッションデザイナーに対して美学的な影響を与えていることを明示することでした。しかし、展示の「ガラス越し」の要素は、中国やアジアが遠い東洋の神秘ではないことを強く思い出させるべきです。その関連性と影響力から、デザイナーが参考文献を選ぶ際には、単純化された模倣ではなく、知的な感度を持って行うべきです。

パリの日本

メゾンマルジェラ

最も重要な日本のデザイナーである川久保玲と山本耀司は、1970年代と1980年代に起業して以来、ビジネスの中にあります。彼らの美学と産業への影響を評価することは興味深いです。彼らがパリのファッション界で注目を浴びたのは、彼らの提案の反対性によるものです。西洋、つまりユーロ中心のファッションが、グラマラスで性的な女性の体を中心にドレスを作る中で、川久保玲と山本耀司は革新的な形状、シルエット、カット、そして黒色の使用を提供しました。実際、山本ブランドは巧みな技術、体を保護する姿勢、着用者に安心感を与える知性が評価されています- まさに「装備」を象徴する衣服です。

川久保女史自身の非情な存在としても知名度を得ています。コムデギャルソンは、彼女の教え子である川久保玲による数々の派生ブランド（ジュンヤワタナベ、ノワール京二宮、ガンリュウ）と意見をリードするドーバーストリートマーケットストアを持つモデルブランドとなりました。主力のコムデギャルソンは、一貫してユニークで大胆かつ前衛的なデザインです。

カロルリムとヒュンベルト・レオンのクリエイティブディレクターによるケンゾーは、陽気なアクセシビリティを象徴しています。オープニングセレモニーの創設者たちは、ブランドに元祖のスピリットを備えた商業的なニューヨークの考え方をもたらしています。ケンゾー・タカダ氏自身は、ジャングルジャップという名前のパリのブティックで、明るく楽しい多文化のプリントを販売しました。ケンゾーファッションの重要な柱の1つは、楽しみと若々しさです。ケンゾーは近々、H&Mとのコラボレーションコレクションを発売する予定です。これはランバン、メゾン・マルタン・マルジェラ、バルマン、イザベルマラン、カール・ラガーフェルドなどのブランドとの特別なエディションリリースの1つです。未来に向けて、ますます進んでいきましょう。

将来について話すとき、技術と創造力の境界を押し進めた日本のブランドを忘れてはなりません。イッセイミヤケは、テクノロジーへの愛情と、ドレスの形と機能の探求によってファッションに重要な役割を果たしています。ミヤケの初期の作品は、折り畳み可能な衣服を機能させるために伝統的な着物を解体することから始まりました。彼は次元性と遊び心をもって、柔らかな彫刻的な衣服のラインを開発しました。彼の有名なヒートプレス折り畳み技術は「プリーツ プリーズ（Pleats Please）」ラインを生み出しました。形をもちながらドレープされたシルエットは、それ以来特異な存在となっています。現在のクリエイティブディレクターである宮前義之氏は、ブランドが「焼き伸ばした」衣服や「3Dスチーム伸ばした」衣服と呼んでいるプリーツ技術を使用したガーメントで、敬意を表しています。このブランドは、その精神的な面で、技術の服地やガーメントの構造に与える影響を探求する点で冒険的です。

文化的な影響

ヴァレンチノ

ファッションの最高峰はアジアへの美学的な借りをしています。クリスチャンディオール、イヴ・サンローラン、ポールポワレ、マドレーヌヴィオネ、ココ・シャネルなど、パリのオリジナルの偉大なデザイナーたちは、中国趣向と日本主義のさまざまな要素からインスピレーションを受けました。しかしながら、時代的な要因として無視できない模倣の要素もあります。イヴ・サンローランは、1970年代にチャイナドレスやqipaoのシルエットに敬意を表し、帽子や中国の帝王装束に触発されたジャケットを着用しました。トムフォードは、2004年の秋に行われた彼の最後のコレクションで、これらのルックスを増幅させ、官能性と性的な大胆さを強調しました。体に密着し、スリットの入った服は、フォードのハイエナジーセックスアピールと、伝統的なドレスフォームを時代に適応させる能力を示しています。

ココ・シャネルは、中国の漆塗りのコロマンデルスクリーンを熱狂的に収集することで有名で、彼女の自宅やオフィスのル・カンボン通りには30以上のスクリーンが飾られていました。カール・ラガーフェルドのコレクションはこの傾倒に基づいており、特に2009年のシャンハイでのメティエダールショーでは、彼のチャネルの遺産と現代の女性のニーズを組み合わせた力強い中国のスタイルが披露されました。その結果、現代の中国の態度が、気取らずなブクレスカートとともに身に着けられました。